微课堂汇编17——“京剧行话集锦”

北京少儿京昆艺术教育学会的宗旨是：启蒙、普及、发展、振兴京昆艺术。
  41[俏头]
优秀的京剧演员在演唱或表演时，在关键处善于作一种特殊处理，如改变节奏，或是加一个细节动作，这种细微的处理，往往能使演唱增色，使人物的性格和神情格外生动，收到很好的剧场效果。
 
42[节骨眼]
一是关键之意。指表演上的关键部分，如某个唱段，某句念白，或某组身段动作等等，如果能将这些关键部分处理好，便可起到画龙点睛的作用使整个表演顿放光彩。
二是指身段技巧动作的诀窍，只有掌握这个诀窍，才能是动作完成得干净漂亮。
三是指情节发展的紧要关头，如矛盾的转折点。
 
43[火候]
行话。即艺术功力，是演员艺术上成熟的程度。包括两个方面，除唱念做打的表演技巧外，还有演员的阅历和修养。有的演员受到阅历和修养的限制，与角色的身份，气质存在差距，不能很好地理解体验角色，即称为火候未到。
 
44[讨俏]
指无须花费很大的气力，就能讨好，收到事半功倍的效果。有些角色虽然戏不多，却因为戏剧性强，戏料足，演员只要凭借不多的技巧或唱念，便会得到观众的欢迎。
 
45[官中]
行话。公共的意思。旧时京剧戏班中，主要演员的服装，琴师都是专用的。而一般演员的服装和道具都是公用的，叫做官中行头。为除主要演员外的所有演员伴奏的琴师和鼓师叫做官中场面。适用于不同剧目，角色，行当的唱腔，演技叫做官中活。
 
46[大路活]
也叫“通大路”。指演员们按照一般基本套路来演出。
 
47[绝活]
通常指属于独家所创，人皆不能的各种技巧， 也有专指难度较大的武功技巧。
 
48[两门抱]
行话。演员能扮演两种不同行当的角色或某一出戏中的角色可由两个不同行当的演员来演， 均可称。
 
49[盖口]
行话。人物对唱或对念时，彼此衔接处称为盖口。有死盖口与“活盖口”的区别。前者指固定化的对口戏词，不能任意变动；后者指戏词不固定，一方临场发挥，另一方要有相应的对答。对口紧凑严密，叫“盖口严”，否则就是“盖口不严”。
 
50[子午相]
指演员在舞台上坐，立姿势的形体角度。 要向左或右微侧， 忌正身平面直向观众。 既要挺拔，又不能傻气。