写在前面

和吴祖光戏剧大师最初的渊源可上溯到我父亲开设常熟最大一家文具店专程请来吴先生的墨宝手迹——店招上五个金光闪闪的大字。同命运共呼吸再就是在反右运动中他们两人一起遭殃。吴祖光先生不幸成为文艺界大右派的代表性人物，我父亲则从省青联委员和市工商联副秘书长位置上拉下来押送滨海农场劳教，也是常熟市拖延到最最后才给与改正的第一号右派分子。当然还有我自己的武进情结和我非常喜爱的话剧剧本《风雪夜归人》和《闯江湖》。哦，还有新凤霞大师的《花为媒》。

著名剧作家吴祖光大师和著名表演艺术家兼画家评剧大师新凤霞两人神仙眷属伉俪情笃，均于四月九日同一天仙逝。为了纪念吴祖光先生逝世十周年和新凤霞女士逝世十五周年，笔者出于对大师的敬仰对剧作的喜爱以及对戏曲的着迷，特地推出新改编的四场戏曲剧本《风雪夜归人》。

总政话剧团团长孟冰曾对媒体表示过：

“《日出》成功后，很多人拿着钱找上门来，希望我们排莎士比亚的戏，或是现代西方比较流行的戏，但我们经过反复讨论还是决定排《风雪夜归人》。

这个剧本字里行间所体现出的文采功力，以及对舞台空间的把握，从某种意义上来说超越了《雷雨》。

这个戏看似离我们很久远，看似跟我们今天没有什么必然的内在关系，但你仔细研究就会发现，剧中的话句句都是今天说的话，人物的感情和灵魂甚至就是今天的人。”

戏曲舞台有很值得关注的一个现象就是我们敬爱的周总理曾连看七遍的这样一部堪称名著中的名著、经典中的经典好戏，至今却只有少数地区比如广东的粤剧黑龙江的评剧等搬演。戏曲剧种分布极为有限导致其影响层面远远不如张恨水的《啼笑因缘》、秦瘦鸥的《秋海棠》和曹禺的《雷雨》等民国戏。由此看来戏曲舞台的确需要有孟冰团长那样的魄力和眼光，期待更多戏曲界有识之士能充分加以关注。

地方戏曲需要《风雪夜归人》来扩充优秀剧目，《风雪夜归人》原著也需要更广泛地传播扩大影响。如果这部名著之前仅在话剧粤剧舞剧评剧中呈现的戏剧剧种覆盖面相对很是狭窄的状况能有所改观，那将必定是戏剧界（话剧戏曲）获得双赢的一个大好景象。

根据著名剧作家吴祖光先生同名话剧改编的这部戏曲本子——需要再次强调说明的是这并非粤剧本评剧本的翻版——以戏曲兴衰匹夫有责为座右铭的剧作者本意是想把这部优秀剧作推而广之，使之占领更多种类的戏曲舞台。

很重要的一个出发点是——特地考虑为越剧界男小生们扩展男女合演剧目而着力创作。当然，不排除其他剧种比如曲剧锡剧沪剧婺剧川剧祁剧甬剧瓯剧京剧等等。

作为越剧界搬演的考量，建议特邀余少群回归浙江来担纲男主角AB组中的一组，另一组当然由院团自身男小生出演。特邀建议仅提供有兴趣的越剧院团参考。

对于一批戏曲剧种，剧本改编者个人心目中建议的魏莲生扮演者推介如下——

越剧：赵志刚/徐标新/潘凯成；（对于女子越剧而言，则有萧雅/王君安）

曲剧：刘冰；

锡剧：周东亮/潘佩琼/姜雪峰；

沪剧：黄爱忠/王森/金世杰；

婺剧：楼胜；

川剧：王超；

祁剧：姚忠恒；

甬剧：郑健；

瓯剧：方汝将；

京剧：焦鹏飞/杨楠/王铭；——备注：另有京剧本。

和粤剧本相比较，此番重新改编的戏曲剧本特点之一是明显地更动了场次和删减了出场人物，尽力使这部优秀作品更为凝练紧凑以适合眼下戏曲观众欣赏习惯以及能为小型剧团采纳。这个本子另外有很别致的一点是设计了两个不同方案的尾声供有意搬演的院团选用。

场次

序  幕：青楼怨

第一场：梨园苦

第二场：海棠情

第三场：相知亲

第四场：别离恨

尾  声：风雪归

出场人物（主角加上配角共计十一人，实际上场演员可减少到只需九位）

魏莲生，男，二十年华，年少英俊，著名乾旦，简称魏

玉春，女，年方十八，青楼名妓，有风度，颇沉着，后为苏弘基四太太，简称春

苏弘基，男，年届五十，某市法院院长，简称苏

徐辅成，男，年届五十，新上任的某铁路局局长，简称徐

王新贵，男，四十出头，苏弘基管家，魏莲生老乡兼远亲，简称王

陈祥，男，几近二十，富家子弟，大学生，魏莲生的铁杆戏迷，简称陈

李蓉生，三十多岁，魏莲生的跟包兼琴师，简称李

小兰，女，十四五岁，玉春的贴身丫环，简称兰

鸨母，女，徐娘半老，简称鸨

法警两名，简称警（第四场才露面，可考虑由扮演陈祥李蓉生的演员兼任）