津门菊坛逸闻（一）
反客生 笔记
注：诸事皆闻于沽上，未必皆为沽上事也。
张君秋
张君秋晚年重听，授徒每冒调，学生勉强忍俊者三。张环顾诸人，默然入室。移时复
出，则耳上多一助听器矣。
薛亚萍云：某京剧轻音乐录音带发行宴会，菊坛名家莅临者甚多。筵间播放所发行之录音
带，由各家评议。惟张君秋食而不语。或请张发言，张嗫嚅久之，乃曰：“吾不知他，但
知此曲《哭皇天》，唯用于殡丧之时，未闻以此侑酒者！”
崔洪曰：试聆张君秋大师一声歌唱，就中不知包含多少中国文化之底蕴！实则张先生生前
但会说一字：“吃。”
崔洪云：张君秋生前名言曰：“世间万物无一物为我所有，唯食为我所有。”张氏别无所
好，以食为天。饮食有度，食味劣辄弗悦。崔洪赞曰：“此老胸中无事，故艺精乃尔。”

朱建中曰：“张君秋唱极巧妙，何顺信琴极笃实，二者相得益彰。”又曰：“张老欺何师
一世。任汝琴音飞扬，他自能寻个贴入的去处，如技击中之‘四两拨千斤’云。” 传闻
张君秋病革时，或问张之弟子孰为酷似，张以天津张学敏对。按，余尝闻张答此问，以薛
亚萍对，未知孰是。
朱亚麟

刘雪涛云：曩者，武汉有武生名朱亚麟，既哑且聋，然功底扎实，把子一丝不苟，迥非恒
人可比。人与之谈，朱全赖感觉推测人意。某日朱氏与人手谈，评论古今武生。初以二食
指作分刮双鬓貌，竖大指，是赞高盛麟也。盖高平素剃头均刮净两鬓。后，上举一臂，似
量巨人身材，继之肖猿
猱状，竖大指，是赞杨小楼猴戏之大器也。或问武汉猴王郭某如何。朱作猿猱哺乳貌，盖
谓郭氏之猴，母猴也。
杨荣环
马长生曰：杨荣环在日，于电台录音，杨为人极其挑剔。众人嫌其反复，皆暗以“老
梆子”呼之。而控制室中监听未关，杨氏尽收耳中，面色惨白，气结不能言。
朱建中云：杨荣环音准最佳。昔日众人争奇斗艳，至杨荣环，曰：“吾歌一曲，令其全在
调门之下。”其歌视胡琴果然一律低半音，决无低昂。朱自称尚存此录音。又，崔洪曰：
当日杨荣环录《别姬》，方歌二字，便曰：“三弦不准。”众人惊诧不已。
周啸天

卢松曾师事周啸天，得其亲传《汾河湾》、《打登州》等剧，《白蟒台》为及传授，周老
溘然逝矣，卢松亲为著寿衣。据卢松云：周老有一红蟒，为纯金拉丝绣成。当年欲与梅兰
芳演出《探母》所置，后演出不果，此蟒则终身不用。文革间，红卫兵抄家，周氏所有行
头均付之一炬，令周夫
妇跪而观之。后卢松所亲见者，但余《打登州》之手杻一副耳。又卢松曰：周啸天为人严
整，衣冠恒楚楚，著金丝眼镜一，执手杖一。后先生晚年偏瘫，而衣冠振振，犹胜恒人。
杜近芳
《西厢记·教弟》一折，莺莺初遇张生，赵秀君不知应做何表情，请益于杜近芳。杜
曰：“盯死他，盯得他发毛可也。”赵盯一秒钟，杜命其延长；益为二秒，又命其延长；
益为三秒，更命之延长至于六秒。彩排时，赵表演，而杜教之曰：“一秒，二秒，三秒…
…六秒，明儿见！”
《西厢记·酬韵》一折，赵秀君每不知出场之心情如何。请益于杜近芳。杜曰：“此时不
是我闹春，是春闹我。” 崔洪曰：“杜近芳素多粗口，然每一登台，东方女性魅力毕现
，无人可及也！”
王继奎

津门有花脸名王继奎，为王泉奎弟子，已逝。继奎在世时常云：“时下中国只两个唱花脸
的，一为王泉奎，一为王继奎。”继奎擅画脸谱。袁世海尝至中国大戏院演出，继奎曰：
“袁派脸谱与众不同，吾当往一观。”至后台，立袁身后。及至袁捉笔描绘，继奎立去，
云：“一下笔便不对！
”
程正泰

程正泰有弟子名崔连友，为票友身份。崔藏杨宝森录音资料极丰，几可谓应有尽有，电台
所无者，彼亦不缺。崔嗓音劲头酷肖宝森，有甚者，杨氏呲花冒嚎处，崔亦呲花冒嚎，决
不走样。某次聚会，崔歌，或谓崔夫人曰：“崔兄之歌绝好。”崔氏谢曰：“外子亦无甚
好处，惟似杨先生而已
。” 程正泰谓张克曰：“杨派演唱五字诀：柔、嗽、拖、顿、挫。惟《昭关》‘一轮明
月’一段多用‘柔’、‘拖’两诀，而不宜用‘嗽’。”
孟广禄《刺王僚》念白：“内穿搪密铠甲三层，外罩锦袍。”程正泰闻曰：“老词云：‘
内穿搪密铠，外罩锦袍。’衣着如许厚密，如何行走？得非木乃伊乎？”及观青年团演出
剧本，竟作：“内穿搪密铠甲三层，外罩铁袍三层。”卢松笑曰：“讵非锅炉乎？”
张克录制《空城计》，上级命改散板“恨马谡”为“小马谡”，盖嫌其重复。张无奈，厥
师程正泰颇不满，云：“‘两悔两恨’，此杨派特色。若唱‘小马谡’，则谭派矣！”“
两悔”谓念白：“悔不听先帝之言，……悔之晚矣！”“两恨”则唱词：“恨马谡失街亭
令人可恨。”
《洪羊洞》旧名《三星归位》。程正泰曰：“杨延昭为白虎星，孟良为赤虎星，焦赞为黑
虎星。” 程正泰云：“杨派西皮以《空城计》之摇板最难，二黄以《洪羊洞》之散板最
难。”
程正泰称尝观鞍山某学生演出《汉宫惊魂》，竟翻跟头、走虎跳前扑。此剧买“僵尸”、
“抢背”、“甩发”，此皆老生行当所有。如跟头虎跳，汉光武帝遂成大武行矣！ 程正
泰谓麒麟童《跑城》身体微摆，以此显出内心喜悦。今学麒派者，竟大摆其臀，岂欲徐策
跳草裙舞乎？
迟金声
迟金声云：老生之"硬嗽"，多施于老迈之人及哭头。如陈士美之流则不宜使用。

女老旦与青衣同歌二黄，调低至于不能出声，盖大小嗓二黄调性不同也。而无知者竟谓老
旦怠惰。天津青年团老旦孙丽英（石晓亮夫人），与赵秀君同歌二黄，至最低处几乎窒息
，至于汗流浃背。真所谓女老旦宁歌嘎调，不与旦角歌二黄也。迟金声教之曰："提着嗓
子，休放宽音，不怕声
窄。"孙依之，果然奏效。
迟金声云：厉慧良幼年受赵瑞春影响甚深。赵为上海武生，虽乃父之重庆。故日后厉
之武戏，每有外江风味。又云：所谓大武戏者，关键在于有文场戏。如《雁荡山》者，非
大武也。
康健录《西厢记》，叹息殊无语气。迟金声命之："此处无字，非念'唉'也。"康始悟
。
叶少兰
叶少兰九十年代初于上海一月连演二十三场戏，致使声带受损，后经手术始复原。故
叶少兰极不赞成演员强力发声，所谓之"努"着唱是也。姜妙香亦因于上海连演十八场《群
英会》，致使声音变"旱"，塌中过早。
叶少兰于开音之药中，认可金嗓子喉宝、西瓜霜。薛亚萍云，倘使喉病，于上场前可
含念慈庵枇杷膏一口。
叶少兰患失眠，必服药始可入梦，睡眠极浅，闻声辄醒，而凌晨六时必起。
康健录音殊无信心。叶少兰曰："错一句，罚二百块钱！"又云："会起哄否？录音时
便哄一个去！戏场亦如战场，演员岂可无斗志？倘与敌肉搏，肯眼睁睁让人刺你一刀不成
？！"又责康健："小嗓有疵，提气念大嗓可也。"

叶少兰教赵秀君云："当蓄气而歌，气虽沛然，亦不可尽放无余。否则票友也！当求深度
厚度。"少兰音色颇与乃父异趣。老叶以薄脆见长，小叶以深厚见长。若夫收放之势，一
也，而少兰吞吐似嫌少过，尺寸亦嫌太缓。至于李宏图辈，音色绝佳，而未能取法乎上。
聆其《叫关》一剧，安闲
乃尔，殊无愤懑激昂、奔走号呼之致。但求音声之动听，而不能入戏，与老生之于魁智同
一病也。

《西厢记·寄方》一折，小生前愁后喜，反差极大。康健不能得之。叶少兰掉首叹曰："
令有人以此诗寄我，我亦喜不自胜。而此人竟然无动于衷！"乃喻之："此天予意外之喜。
譬如某日汝闲居在家，忽闻剥啄，启门视之，则有人汇款于汝，究其数目，至六十万元。
"康健木然对曰："不多
。"
叶少兰尝教康健曰："小生手势，多中指与拇指相贴，汝则多食指与拇指分离，有如'
八嘎'也。"
张克

张克为乃师程正泰筹办"舞台生活六十周年演出"活动，经费棘手。时张克指门外，谓乃师
曰："车在外，倘经费不能筹集，鬻车之资，料亦无虞。"后倍经周折，经费终有着落。纪
念演出《洪羊洞》，按旧本上令公魂子，并有八贤王射虎情节。饰令公者为曹世嘉，年八
十一（曹为杨宝森的里
子老生）；饰孟良者为李荣威，饰焦赞者为张韵啸，饰程宣者为李少广（李为杨宝森之丑
角），皆逾七旬。卢松饰八贤王。程正泰前六郎，张克后六郎（《病房》一折）。至最后
散板，张克之唱真为一字一珠，听者莫不堕泪，张克亦不能自已，至于泪流满面。谢幕时
程正泰亦泪不能禁。后
据张克云："唱至'抬头只见儿的老严亲'一句，恍惚如真对老父，兼之日来为此演出奔波
辛苦，万感云集，情不可遏。幸只二句便剧终，否则恐不能收场矣。"

青年团在电台录音。旁人听自己所录唱段，多不满。惟张克一听自己录音便噱曰："此歌
者为谁？绝佳！"张克喜与人噱，惟听自己录音时似不经心，实则极为专注。时为伏日，
张克摇扇驱暑，每到自家歌唱处，扇辄止摇；每腔一落，而过门起，则复急摇折扇。此为
无心之举，然以此断其扇
之动静，百无一失。
演员演出前不食荤腥，恐嗓为油所腻。惟张克演出前必食肉乃可，否则演出未了，饥
肠已辘辘而鸣。盖张克唱全用气力，而非用喉嗓，故饥而不哑。
杨宝森白日吊两出戏，而夜间演出前半出嗓音犹不痛快，必至后半出始可。张克亦类
似，越唱越佳。自称每次演出均越靠后越好，第二日强似第一日，第三日强似第二日。或
谓张克曰："待君嗓子唱开，亦近散场矣。不怕没有劲，就怕劲才来！"张克大笑曰："此
是功夫！"
张克《洪羊洞》"再与老军说从头"之"从"字，音介乎"从""宗"之间。盖"从"字头送气
，"头"为喷口，不易发挥，杨宝森亦有此唱法。卢松曰：杨宝森《失街亭》"靠山近水把
营收"之"收"字，音亦介乎"收""扣"之间，其理如上。
赵秀君
或评赵秀君："待赵能走在朱建中之胡琴前，则可贵矣。现今乐队如坦克，前面开道
；赵秀如步兵，后面跟随。"
迟金声嫌赵秀君念白尺寸太慢，都如叫板。

京剧演员每念白字。实则尔曹未必不知读音，但沿袭旧例耳。如张君秋《西厢记》歌"惆
怅"之"怅"如"帐"，赵秀君袭之。某戏迷致函为之更正，实则赵固知"怅"之读音，此信反
使其不知所从。某日录《西厢记》，竟致一歌"帐"，一歌"怅"矣。又《西厢记》之"月晕"
之"晕"，杜近芳读如"昏"
；"酬和"之"和"，杜读如"何"，刘淑云因之，亦非不知其本音也。
《西厢记》莺莺每以"张郎"称张珙。某日赵秀君之北京，见蟑螂甚多，皆以韵白"张
郎"呼之不绝。
众人议曰："赵秀君以散板最佳，此亦性格使然也。"
朱建中

朱建中谓赵秀君之唱"太满"：一者轻重缓急掌握不好，每将胡琴垫头唱出；一者声音有"
筒子音"之嫌，处处铆劲。朱又曰："乐队用力时，赵不宜过分用力。如张君秋所得彩声，
均非砸夯所致，乃与乐队配合严密，相得益彰。吾尝谓赵：'吾琴为骨，汝歌为肉。今吾
既为骨，汝则不能复为骨
。否则便是骨头汤也。'"
余问朱建中授徒否，朱掉首。俄尔，哂曰："如今学生理论较我多多，然不肯用功。
"
朱建中不欲录制伴奏磁带，谓此物为观众所喜，而以操琴谋生者则恶之。朱又嫌此物
太为清晰，恐同行偷其技法。然朱亦曰："某些东西有手把手亦未必教授得会。"
朱建中曰："时下观众有欣赏误区，其心难静，多追求音响刺激耳。"崔洪曰："曩者
观众入剧场，盖为观故事而来；今离合悲欢，电视尽有，一夜可得故事十七八，何劳更入
剧场乎？凡入剧场者，太半为宣泄而来也。"
朱建中云：指甲盖鼓出者，操琴之天资也。
康健歌摇板尺寸极坠。朱建中谓康健曰："汝知有逗号句号乎？"康不知所谓。朱曰：
"摇板有逗号，有句号。汝所歌者，半句便点一句号也。"
《游龙戏凤》一剧，朱建中极推马连良、张君秋，云："个中流水板，张学津久欲学
之而不成。"崔洪曰："事在天子，文之曰戏凤。若在黔首，则耍流氓矣！"朱建中又曰："
目下舞台此剧，皆凤戏龙也。"
谭富英张君秋合作之流水。朱建中谓小谭心板颇差，而张氏绝佳。洪军曰："谭门与
人对唱流水，开口第一字每将尺寸坠下。"
朱建中曰："梅派之起音落音极有讲究，张则化之，故学者当张面梅底。譬如书法，
先真后草也。迩来王蓉蓉颇重此道，前此尚不尔。"
朱建中酒醉驾摩托车，背琴匣，行于天津外环线。屡为警察所止，朱恐其嗅其酒气，
乃佯为哑子。然验其琴匣，辄释之去。盖疑为火枪也。
崔　洪
青年团鼓师崔洪小楷颇佳。又笃信佛教，早晚焚香，每彻夜读经，又喜在佛前作小楷
。余观崔洪形容，当为性急之人，而竟能作字端正乃尔，宗教、艺术之移人性情，洵不可
量也！又，某日崔曰："吾昨夜寝甚迟。"赵秀君诘曰："'抄写经卷'否？"盖用《望江亭》
戏文谑之也。
旧《洪羊洞》八贤王上场打小锣，崔洪易以大锣，非议四起。崔云：观众情绪方为杨
六郎散板激起，吾恐为此处小锣所泄也。
崔洪谓某弦师曰："移时但用京胡，汝万毋弹弦子。"弦师反唇曰："汝才弹弦子！"盖
北人谓半身不遂者为弹弦子也。
崔洪动辄斥人，声疾而暴，人知其性如此，亦不以为忤。某日某小生语崔洪曰："凡
录音时，汝不可大声呼我。"崔诘其故。曰："汝声大，我则发懵。"崔闻之斥曰："汝非发
懵，乃是要甚么没甚么！"
或嫌武场聒噪，崔洪曰："吾侪已安之。然入迪斯科舞厅，则心悸不堪。"朱建中曰：
"汝试应节舞之，当无恙。"
崔洪曰："《金山寺》之把子，余所见极品，乃王维良与刘秀荣也。"言已复称王维良
者三。
王　悦
王悦虽以京胡名，而月琴绝佳。卢松尝问彼："何不操月琴？"对曰："不知谁能居此
位耳。"言时以目视身旁空位，盖京胡所在也。
卢　松

《二进宫》杨波唱词："千岁爷进寒宫休要慌忙。"后曰："千岁爷进寒宫学生不往。"上级
领导嫌其重复，遂改后为"千岁爷你进宫学生不往"。卢松曰："临剧终杨波方敢'仗着太子
叫皇兄'，而此处竟敢直呼尔汝！徐延昭不以铜锤击之则不足以泄其愤。日后舞台演出至
此应加身段：杨波唱完
此句，徐延昭立摘其帽翅一枚，以观后效。"

卢松云：少时众人皆倒仓，唯马连生嗓好。是以常命其歌《探母》，庶几日日如是。马虽
不适，亦不得不歌。其嗓音不适，不免自家另寻发声部位方法。久之发声部位畸形，遂成
左嗓。迟金声谓马连生多用"混合音"。卢松曰：《探母》"叫小番"既为"混合音"，如今马
连生句句皆是"叫小番"
。又，马连生怕低不怕高，卢松谓其不能抒情，专擅打架也。
杨　光
戏班谚云："大花脸，小嘀咕。"盖言花脸演员多好犹疑踌躇。或谓青年团花脸杨光：
"与他在劝业场逛一上午，最多买一纽扣。拿回家中，坐对面看五分钟，还须回去退货。
"
王立军
王立军彩排《打金砖》，出场吊毛既摔伤腰部。盖王平惯走双脚吊毛，而谭元寿俾之
走单腿故也。石晓亮噱之曰："伤于吊毛，倘为下高，则未必有事。"不数日，石于北京演
《九龙杯》，下高伤胫。
张金铭

天津青年京剧团大阮张金铭，原为天津市京剧团乐师，岁几六旬。吾闻人曰："金铭旧吹
唢呐，无人能敌。市团演出，每至唢呐，金铭必起立吹之，响彻九霄。后至青年团（按，
金铭为彼曹师长辈），亦然。而少年阴损者，俟之起身，暗去坐椅，如此者数，遂不敢起
身矣。后金铭病疝气，
每吹唢呐至于吐血，遂改弹大阮，技艺绝佳。而旧时流行歌曲之《黄土高坡》者，亦倩金
铭为之唢呐配器。"余闻之憾甚，惜少时观剧不能察其唢呐也。不惟吾侪，团中少俊亦多
不知之。又闻曩者金铭性情暴躁，迨余识之，但觉突梯滑稽耳。剧团录音，张克辈不喜金
铭尽性发挥，嫌阮音永
，为老生京胡之羁绊，故金铭但可"阴弹"而已。每逢休憩，辄以耳贴附音箱之上，偶闻阮
声，则喜形于色。呜呼，以其艺事，而老境颓唐乃尔，良可叹也！女张洁，为青年团中阮
乐师，前此则为曲艺乐师。
朱建中曰："唢呐换气，细聆则可察之。而金铭好强，久不换气。日积月累，至于患
疝气，不复能为此矣。"
张金铭初习京二胡，能三弦、唢呐。朱建中曰："金铭之三弦、唢呐，当为中国甲乙
。"又云："金铭小唢呐亦绝佳，旧时厉慧良《嫁妹》皆用斯人。"
青年团三弦马长生，亦属耆宿，六场通透。而唢呐笛管，亦无一不能。张金铭以病不
能御唢呐，马氏继之。 或辨张金铭、马长生优劣，曰："马之演奏少个性。倘使金铭唢呐
'掌杆'，长生辅之，绝佳！至于三弦，长生当避席金铭也。"
贺国钧
天津琴票贺国钧，李慕良弟子也。多用反弓，而听之不觉，人亦叹服。
江其虎
或曰："江其虎响排绝佳，而彩排不若响排，演出不若彩排。"

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